翟志榮-朱雀古箏-西安音樂學院樂器廠前任廠長介紹

人物小結(jié):陜西省文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會理事、西安音樂學院黨委書記、院長、作曲家

翟志榮簡介：

他，以他的魄力勇氣和管理才能，帶領(lǐng)一班人，改變了一個學院的面貌；他，以他的音樂才華和飽滿激情創(chuàng)作出恢弘氣勢的嗩吶與樂隊《沸騰的黃土地》、二胡與交響樂隊《曙光》等大型音樂作品；他，以他的睿智才能和秦人堅韌執(zhí)著的秉性，發(fā)明創(chuàng)造了一個樂器品牌叫“秦胡”；他，更以中國人的自信與豪邁，率領(lǐng)本院樂團進軍維也納金色大廳，奏響“華樂新韻”，為陜西爭了光，為祖國爭了光。他就是陜西省文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會理事、教育委員會副主任、西安音樂學院黨委書記、院長、作曲家翟志榮教授。

翟志榮，1952年11月生于陜西省扶風縣，從小酷愛音樂，1969年3月入伍，在部隊文工團任演奏員，退伍后考入西安音樂學院管弦系，主修雙簧管專業(yè)，本科畢業(yè)后分配到西安市五一劇團擔任演奏員、樂隊隊長，1985年調(diào)入西安音樂學院任樂器廠廠長，1993年3月任副院長，1996年7月任院長，1999年10月任黨委書記、院長。

管理需要理性和剛性，而音樂需要感性和悟性，當這兩種迥異的思維方式融合在一起時，會碰撞出什么樣的火花？隨著采訪了解，我們找到了答案：這種交融催生了翟志榮剛?cè)峒鏉�、情理相融的精神特質(zhì)，創(chuàng)造了一個由亂而治、與時俱進、蒸蒸日上的西安音樂學院的發(fā)展奇跡。在感慨西安音樂學院的顯著成就同時，我們的眼前仿佛也展開了一場恢弘的音樂盛典：“華樂新韻”，而這一交響曲的譜寫者和指揮者無疑便是翟志榮。

從艱難走向歡樂

翟志榮曾是一名軍人，無論是他的外表還是他的言談，都能依稀找到軍人的影子，快人快語、剛毅敢的個性和雷厲風行、求真務實的作風。

1993年，當了8年西安音樂學院樂器廠廠長的翟志榮被推上學院副院長的位置，負責后勤和校辦產(chǎn)業(yè)。當時的西安音樂學院包袱沉重、樓房陳舊，辦學條件不盡人意，而且又剛剛經(jīng)歷了火災的劫難，學校
的賬上只有1萬元的資金。在困難面前，翟志榮沒有退縮。開源節(jié)流，經(jīng)費承包，制定嚴格的后勤管理制度，讓學校的改革先從自己主管的后勤部門做起。在綠化校園的日子里，翟志榮和同志們一起選樹種，300多棵樹，哪一棵栽在哪，坑挖多深，他都一一過目，因為這都是學校擠出錢買來的，要讓每一棵都栽活。

1996年，翟志榮帶著銳意改革的信念，接過了振興發(fā)展西安音樂學院的歷史重任。翟志榮首先對分配機制、管理模式進行了大刀闊斧的革新。在對學校的發(fā)展作了科學、系統(tǒng)的分析后，提出了“大馬拉小車、培養(yǎng)1＋1目標、邊發(fā)展邊受益”的辦學思路。（注：大馬拉小車，即大馬是經(jīng)濟實力，小馬是音樂事業(yè)；1＋1目標，即前一個1是讓每個畢業(yè)生達到同等學歷的音樂專業(yè)水平，后一個1是達到同等專業(yè)水平的文科水平；邊發(fā)展邊受益，是要發(fā)展也要讓當代人受益。）

這些科學的決策為學校的良性發(fā)展打開了新的局面。當然，所有的改革從來都沒有一帆風順，在新理念和舊痼疾的交鋒中，翟志榮也碰到了重重阻力和壓力，有委屈、有抱怨、有不滿，正如樂曲的跌宕起伏、曲折婉轉(zhuǎn)，但他堅信“人間正道是滄桑”、“只要不為自己謀私利，把公家的事當自家的事干，沒有干不好的！”。他始終以改革者的魄力和勇氣，無畏艱辛，銳意進取。10年過去了，學校的各項工作均取得了引人矚目的成就。校園內(nèi)花壇錦簇，綠樹成蔭，一座座高樓拔地而起，特別是矗立在南二環(huán)邊上26層高的教學樓標志據(jù)說是目前全國八所音樂院校中樓層最高、硬件設(shè)施最好的教學樓。學校的校辦產(chǎn)業(yè)愛樂酒家、朱雀琴行和樂器廠年產(chǎn)值蒸蒸日上。1996年以來，學院連續(xù)被陜西省教工委、省教育廳評為“文明校園”；1998年，西安市政府授予“園林化單位”，省教育廳、省學位委員會授予“重點學科建設(shè)先進單位”。學校師生先后多次在美國多明戈國際歌劇大賽、意大利“第四十二屆威爾第國際聲樂大賽”、德國“羅西尼在維爾特巴特”國際歌劇音樂節(jié)國際青年歌劇比賽、“亞洲國際音樂比賽”、全國第十屆青年歌手電視大獎賽、第三屆“中國音樂金鐘獎”比賽等國際國內(nèi)大賽中獲得大獎。

2001年底，時任國務院副總理的李嵐清同志兩次來學院視察并稱贊“西安音樂學院很漂亮”，“西安音樂學院是一個有實力的音樂學院”。目前，西安音樂學院的辦學條件在全國同類院校中處于領(lǐng)先地位。

秦胡面世震動國內(nèi)音樂界

從風雨兼程到鋪就坦途，十年來，翟志榮情系學校發(fā)展，情系音樂事業(yè)，矢志不渝。正是這種對事業(yè)的崇尚和執(zhí)著，決定了他的境界，決定了他事業(yè)的走向，決定了他必定能成為一個震動樂界的音樂人。

當學校發(fā)展走上了良性循環(huán)的軌道后，翟志榮沒有片刻的休息，又投入到了一項極其艱難的工作中——改革民族樂器，研制系列秦胡。翟志榮介紹說，西方樂器經(jīng)過工業(yè)革命，它很科學、系統(tǒng)。而中國樂器是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，基本上是就地取材。西方的交響樂隊是根據(jù)音樂規(guī)律和樂隊編制的需求建設(shè)起來的，它追求的是融合、共性。而中國的民族樂隊屬于集合式的，有啥樂器用啥樂器，個性很張揚，融合性很差。上世紀20世紀以來，自劉天華大師擎起民族樂器改革的大旗后，關(guān)于民族樂器的改革、民族管弦樂隊建制的調(diào)整就一直沒有停止過。其深層原因不外乎人們對民族管弦樂音色、音響以及表現(xiàn)力的完美追求。迄今為止，專家在這方面做出了許多努力，但有關(guān)民族管弦樂隊的音響問題始終不能完美解決，尤其是以二胡為主體的弦樂組群，高中低聲部音色差異較大，銜接起來極不自然，每一位有經(jīng)驗的作曲家、指揮家都為此而苦惱，找不到良好的解決辦法。這似乎已成為現(xiàn)代民族管弦樂隊發(fā)展的瓶頸，很難有所突破。

正是看到了這一點，有著多年樂隊演奏經(jīng)驗的翟志榮教授，于2000年起就著手思考和探索民族樂隊的弦樂改革問題。其研發(fā)的重點放在了二胡的音質(zhì)改變與系列化兩個層面上。就前者而言，變傳統(tǒng)蟒皮軟質(zhì)發(fā)音原理為現(xiàn)在的木板硬質(zhì)發(fā)音原理；就后者而言，在單個樂器研制成功的基礎(chǔ)上形成高中低多層次系列樂器，構(gòu)成有效音區(qū)銜接，解決了以往民族樂隊弦樂組群各聲部音色差異大、銜接不自然的缺憾。

這是一個跨學科的大課題。解決這個問題必須具備方方面面的知識，諸如要了解東西方文化歷史，對本樂器的性能和基本演奏方法要清楚，要懂得作曲的原理，要掌握樂器的制造過程，有一定的力學、材料學的知識，最根本的是對樂器聲音的審美定位要非常清楚，對音樂的品質(zhì)構(gòu)成的因素要非常明白。翟志榮具備了這樣的才能和實力，解決這一大難題非翟志榮莫屬。

天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚……在以后的歲月中，翟志榮除正常的八小時工作外，就把自己關(guān)在工作室里，承受一次又一次的失敗，攻克一個又一個的難關(guān)，記不清是多
少個不眠的夜晚，只記得與秦胡在一起的時間遠遠超過和自己生活在一起的妻子和女兒。多少個節(jié)日、星期天對他來說都沒有任何意義，他像一只上滿勁的鐘一分一秒地不停地走過一年又一年的春夏秋冬，其間僅用過的廢弦就能裝一麻袋，廢樂器能拉幾三輪車。由于長時間的思考琢磨，也改變了他的性格。經(jīng)過五年上千余次的反復試驗和調(diào)試，第七代系列秦胡研制最終定型。

系列秦胡分別為板高胡、板二胡、板中胡和板大胡。經(jīng)過測試分析和演奏實踐，系列秦胡聲音純正干凈、圓潤厚實、穿透力強，高把位不衰減，樂隊演奏和聲效果突出，融合性高，重奏、獨奏獨具魅力，實現(xiàn)了“交響化、中國聲”。在申請國家專利的同時，以此為弦樂主體而構(gòu)成的新型民族管弦樂隊在西安音樂學院校園里誕生，國內(nèi)數(shù)十位有影響的作曲家為該樂隊譜曲創(chuàng)作，推出了一臺完全以新作品構(gòu)成的大型民族管弦樂音樂會“華樂新韻”。2003年，系列秦胡在北京通過了專家鑒定，獲得國家發(fā)明專利。中國民族管弦樂學會會長樸東生說：“系列秦胡的研制成功，是中國民族音樂發(fā)展進程中的革命性的巨大貢獻”。2003年底“華樂新韻”中國拉弦樂器——系列秦胡研制成果展演音樂會，在北京中山音樂堂隆重推出，其全新的樂隊音色和表現(xiàn)力、新穎的作品、精湛的演奏征服了在場的每一位聽眾，震撼了整個民樂界。

中國歌舞團指揮家楊春林評價是：“秦胡這樣一個樂隊給我們民族管弦樂的作用是歷史性的，它對中國音樂走向世界可能會產(chǎn)生非常重要的影響。它是新時期民族管弦事業(yè)發(fā)展進程中的一場革命。”中國廣播民族樂團團長張大森說：“當大家都在思考中國的民族樂隊到底怎么突破的時候，西安音樂學院的這場音樂會給我們很好的啟示，它是一種觀念的更新，它讓人感到中國民族管弦樂西安樂派或西安學派確立了。”此后以本臺音樂會曲目錄制而成的雙CD盤由中國唱片總公司隆重推出。中央電視臺音樂頻道，《中國音樂報》、人民音樂雜志等媒體對秦胡的報道達百余次。

金色大廳奏響“華樂新韻”

2005年11月上旬，西安音樂學院東方民族交響樂團應邀赴世界音樂之都奧地利維也納，于7日晚在金色大廳奏響“華樂新韻”。這是西安音樂學院這個地方藝術(shù)院校發(fā)展史上的一件大事，也是陜西對外文化交流史上的一件大事，更是中國民族器樂發(fā)展史上的一件大事。因為，這個樂團帶給維也納聽眾的不是一場普通的有關(guān)中國民族音樂的音樂會，用翟志榮的話說，“這場音樂會帶給了維也納人‘五個新’——新的理念、新的樂器、新的編制、新的作品以及新的音響效果。”難怪當晚的聽眾沸騰了，驚異中報之以高昂的欣賞熱情，品嘗著中國西部異域風情的音樂圣餐，演出曲目屢次返場，音樂會結(jié)束后許多熱情的聽眾久久不愿離去……

近年來，國內(nèi)民族音樂團體赴維也納演出并不鮮見，并非所有的赴維也納演出的中國民樂團體都會受到熱烈的歡迎，維也納人隨著對中國音樂逐步深入地了解，無論是其鑒賞能力抑或判斷能力都在不斷地提高，這就為此次赴維也納演出提出了更高的要求和增加了更多的困難。為此，翟志榮提出了“交響化、中國聲”的全新理念，并在此基礎(chǔ)上重新組建了“西安音樂學院東方民族交響樂團”。在樂隊建制上大膽革新，以系列秦胡為弦樂主體，吸收西洋大提琴、低音貝司，在管樂組木管樂器調(diào)整的基礎(chǔ)上又納入西洋銅管樂器，致使整個樂隊的音響構(gòu)成發(fā)生了質(zhì)的變化。同時，由著名指揮家、西安音樂學院教授、瑞士琉森歌劇院指揮張培豫擔綱執(zhí)棒，經(jīng)過幾個月的精心排練和打造，推出了一臺令人刮日相看的題為“華樂新韻”的民族交響樂音樂會，“要向世人展示新的民樂音色和民族音樂理念，展示來自大唐古都的文化特色,展示我們中國西部人的樂觀與強悍,展示我們中國人一流的作品與演奏、演唱,為中華民族的音樂發(fā)展譜寫新的篇章。”音樂會主要曲目包括：嗩吶與樂隊《沸騰的黃土地》、音詩《西出陽關(guān)》、男高音獨唱《在那遙遠的地方》、弦樂合奏《二泉映月》、女高音獨唱《西北望》、管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想曲》、男女聲三重唱《兵馬俑站起來》、板二胡與樂隊《曙光》等。

赴奧地利維也納演出之前，10月26日首先在西安匯報演出，引起極大轟動，省委書記李建國、省委副書記、西安市委書記袁純清等省市領(lǐng)導觀看了演出，并給予了高度評價。而后于11月2日晚在北京音樂廳正式與首都觀眾見面，中共中央政治局委員、國務院副總理曾培炎，國務院副秘書長汪洋、陳進玉，中紀委常委、監(jiān)察部副部長黃樹賢，中國人民對外友好協(xié)會會長陳昊蘇，中國音樂家協(xié)會名譽主席吳祖強等領(lǐng)導同志，以及在京的音樂界專家、學者和廣大聽眾一千余人觀看了演出，并報以長時間熱烈的掌聲。音樂會后，中國民族管弦樂協(xié)會會長樸東升激動地稱贊這場音樂會“是一次中國民族管弦樂高水平的展示；是一次西北風情獨具特色的‘華樂新韻’的展示；是一次‘系列秦胡’改革成功的展示；更是西安音樂學院濟濟人才的展示，而且是向國際樂壇的展示。它標志著西安音樂學院東方民族交響樂團的成功。”

11月3日，樂團終于踏上了遠赴維也納演出的征程。5日樂團首先受邀在古典主義大師莫扎特的故鄉(xiāng)薩爾茨堡湖區(qū)音樂廳進行了演出。7日晚在金色大廳的演出，奧地利國會常務副議長哈斯巴赫女士、奧地利國防軍總參謀長埃特將軍，維也納市長代表、副市長維圖赫以及中國駐維也納聯(lián)合國使團吳海龍大使，中國駐奧地利大使館臨時代辦梁健全、政務參贊黎一建、文化參贊賈建新以及聯(lián)合國官員、各國駐奧地利大使、奧中文化交流協(xié)會會長常凱以及奧地利各界人士、華人華僑共近2000人欣賞了這臺精彩的音樂會。演出結(jié)束后，哈斯巴赫女士說：“她完全理解并且非常喜歡中國音樂，音樂可以促進奧中兩國的友好關(guān)系。”維也納市長豪普爾給這場音樂會發(fā)了賀辭，他說：“中國音樂和中國新傳統(tǒng)樂器再次激起了歐洲人對東方音樂藝術(shù)和文化的濃厚興趣。”吳海龍大使也對音樂會做出了高度評價，稱其讓奧地利人進一步領(lǐng)略了中國民樂的味道，也進一步了解了中國文化的魅力。維也納《華聲報》、《歐華報》等新聞媒體相繼對演出進行了專題報道。中央電視臺新聞聯(lián)播頻道、國際頻道、音樂頻道跟蹤報道了演出消息和組織了專題節(jié)目。

“華樂新韻”音樂會赴維也納金色大廳演出取得了巨大的成功！這對于一所地方音樂院校的發(fā)展來說具有莫大的激勵意義，而對于中國民族管弦樂的建設(shè)和發(fā)展來說更應該是歷史性的、革命性的。我們深信，由翟志榮率領(lǐng)的這支新型民族交響樂團的演奏水平會不斷提高和發(fā)展，其“交響化、中國聲”必將更多地登上國際舞臺，把華夏音樂傳遍全世界！