阿希爾?瑪拉莫蒂(Archille Maramotti)-意大利MaxMara集團(tuán)創(chuàng)始人介紹 

個(gè)人簡介

姓    名：阿希爾?瑪拉莫蒂

擔(dān)任職務(wù)：創(chuàng)始人

供職機(jī)構(gòu)：意大利MaxMara集團(tuán)

人物小結(jié)：

1951年，阿希爾?瑪拉莫蒂在品牌Maxmara下，開創(chuàng)了其男裝業(yè)務(wù)，在意大利戰(zhàn)后困難的氛圍中浮現(xiàn)出來。很快，他為熱愛高級時(shí)裝但無力購買的女性推出女裝。他的理念是———推出高質(zhì)量、有設(shè)計(jì)感、而價(jià)格合理的服裝———這在50年后，Max Mara憑借眾所周知的經(jīng)典服裝、奢侈面料，以及針織的特別才能，以有著10億美元資產(chǎn)的帝國身份，達(dá)到了極致。

為什么是駝絨大衣

2009年冬天，盡管這個(gè)幾乎謹(jǐn)慎得有些反常的行業(yè)正在受到時(shí)尚輕微的反諷，但是由MaxMara幾乎30年前設(shè)計(jì)出來的一件服裝———女式駝絨大衣已成為了2009/2010秋冬系列的重點(diǎn)。

從雅格獅丹、瓦倫蒂諾、巴倫夏加、克羅耶、德里克·林、路易·威登到湯米·希爾菲格（秋季，尤其對駝絨大衣瘋狂），這款經(jīng)典大衣已經(jīng)成為了此時(shí)此刻的代表服裝。看一看，主要街道上，這個(gè)趨勢正在繼續(xù)。

那么為什么是駝絨大衣呢？為什么是現(xiàn)在呢？在意大利的雷焦艾·米利亞地區(qū)———MaxMara的老家，他們也不完全確定，并且他們看起來也不是特別在意這個(gè)問題。據(jù)說，他們已經(jīng)習(xí)慣了這類事情。比如，一件來自克羅耶的新款皮領(lǐng)大衣，反而使人想起MaxMara于上世紀(jì)70年代在雷焦艾工廠生產(chǎn)出來的服裝。

如果你曾聽說過雷焦艾，但不能很好地記得聽說的原因，那么看看你的冰箱里面。這個(gè)靠近亞平寧山脈山腳的小城鎮(zhèn)同樣是帕瑪森奶酪老家，它在意大利有著作為左翼破壞分子溫床的名聲。無論它有著奶酪那令人陶醉的口感，還是有著左翼破壞分子的傾向性，MaxMara用一種不同的方法去應(yīng)對它的意大利競爭對手。

不同之處首先從名字說起。比如，古姿（Gucci）以古姿歐·古姿（Guccio Gucci）的名字命名，普琪（Pucci）以艾米利奧·普琪（Emilio Pucci）的名字命名，阿瑪尼（Armani）明顯以喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）的名字命名，還有其他等等。而MaxMara并沒有以任何一個(gè)個(gè)人的名字命名。“Mara”部分取自創(chuàng)始人家族的名字馬拉莫迪（Maramotti），而“Max”則取自康特·麥克斯（Count Max），上世紀(jì)50年代在雷焦艾·米利亞當(dāng)?shù)匾晃粫r(shí)髦人物的名字，這位人物常常喝得醉醺醺的，但他的著裝卻永遠(yuǎn)時(shí)髦。

在1951年創(chuàng)立該公司的阿希爾·馬拉莫迪(Archille Maramotti)選擇了這個(gè)名字，因?yàn)樗�認(rèn)為人們會(huì)記得這個(gè)頭韻。盡管MaxMara聘用過一些世界最著名的設(shè)計(jì)師，但是它總是那么低調(diào)。

創(chuàng)造性是集體智慧

阿希爾的兒子、該公司的總裁里奇·馬拉莫迪（Luigi Maramotti）稱，這里很適合這些設(shè)計(jì)師。他說：“我們給他們自由，此外，我們不會(huì)太強(qiáng)調(diào)地說這是某某設(shè)計(jì)師的理念。

我不會(huì)去試圖暗示一個(gè)設(shè)計(jì)師沒有創(chuàng)造性———如果他僅僅是把所有功勞都?xì)w功于他自己，這是不誠實(shí)的。”

MaxMara的傳統(tǒng)規(guī)定設(shè)計(jì)師的草圖僅僅是成衣創(chuàng)造過程的一部分。其切割工人、機(jī)械工以及電腦操作員都在整個(gè)過程中，與設(shè)計(jì)師處于同等地位，因?yàn)闆]有他們的技術(shù)，由拉格菲爾德、莫斯基諾或者安妮·瑪麗·貝雷塔（Anne-Marie Beretta，這要追溯到1981年，那是她第一次畫駝絨大衣的草圖）所設(shè)計(jì)的服裝將不會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)在已經(jīng)53歲的約瑟佩·巴奇，他從21歲開始就在MaxMara主要的雷焦艾工廠海外市場部工作。包括主線品牌MaxMara及其副線品牌Sportmax和‘S MaxMara的設(shè)備占地3048平方米，每年產(chǎn)量達(dá)10萬件。每件衣服要經(jīng)過120道至150道工序。而其他工廠生產(chǎn)MaxMara旗下其他品牌，包括Pennyblack、Linea Emme、Weekend和Marina Rinaldi（占MaxMara銷量的20％）。

巴奇坐在工廠的會(huì)客室里，激動(dòng)地談?wù)撝�生產(chǎn)，他的座椅像一個(gè)破損的床墊。走在生產(chǎn)線上，巴奇解釋道，剪裁的時(shí)候?yàn)槭裁床荒芾�扯布料（這樣會(huì)讓成衣變形），為什么電腦剪裁在人眼看來效果最好，為什么熨燙一條中縫能極大改善結(jié)合處，以及MaxMara是如何創(chuàng)造機(jī)械縫制的服裝———縫線間隔寬，使其翻領(lǐng)看上去有手工縫制的效果。

回到MaxMara的總部，馬拉莫迪證實(shí)他在重返大牌設(shè)計(jì)師這一主題之前，曾遇見過巴奇。“創(chuàng)造性被創(chuàng)作布料的人表述為紡紗。而我認(rèn)為這個(gè)工廠里有許多擁有創(chuàng)造力的人。對于時(shí)尚消費(fèi)者來說，也許并不是那么興奮的事情，因?yàn)橛懈�多設(shè)計(jì)師們的八卦、奢華的生活等，但我更喜歡設(shè)計(jì)。”

里奇·馬拉莫迪很少接受采訪。假設(shè)這是一個(gè)為配合倫敦電影制作者漢納·里卡茲的MaxMara女性藝術(shù)頒獎(jiǎng)會(huì)上的一段演講，馬拉莫迪已納入他們的當(dāng)代藝術(shù)。阿希爾30年來收集的系列之廣讓人難以置信，現(xiàn)在它們都藏于MaxMara的工廠里。這200個(gè)展出的作品包括吉恩·米切爾·巴斯奎特、馬修·巴尼和施納貝爾等一些國際大師的作品，更有來自中世紀(jì)意大利大師阿·拉·曼佐尼和馬蒂尼的作品。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)僅僅是授予女性的，那是因?yàn)椤霸谒囆g(shù)的世界里，認(rèn)為女人和男人擁有同樣的機(jī)會(huì)———這個(gè)觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。”馬拉莫迪說。

該公司有著為其生計(jì)擴(kuò)增系列的欲望。正如它主要工廠正在不斷地?cái)U(kuò)展，MaxMara為50年來各個(gè)系列的超過5萬件的原本設(shè)計(jì)、樣本和草圖存檔。這是MaxMara的總設(shè)計(jì)師勞拉·魯索阿迪（Laura Lusuardi）的王國，她于1964年成功地推出了她的第一個(gè)系列Sportmax。到現(xiàn)在，每件成品的和每條生產(chǎn)線都在她密切的注視之下推出和工作。從設(shè)計(jì)師的選擇、設(shè)計(jì)的方向、甚至是商標(biāo)的設(shè)計(jì)她都會(huì)參與其中。

加上原有的MaxMara，魯索阿迪收集了超過2萬件的古董服裝。其中一些確實(shí)令人驚嘆，如同香奈兒的套裝一樣，同樣穿在了它的設(shè)計(jì)師身上。

魯索阿迪解釋，她希望她的設(shè)計(jì)師們能夠用到這些資料以“放松及研究。并獲得靈感———但絕對不是簡單的復(fù)制。他們可以看看老的布料，追溯服裝的演變。”

突然，魯索阿迪拿一只手拿出一件衣服。“每個(gè)人都說普拉達(dá)前衛(wèi)，是革命派的———可在他們的春夏系列里就是就引用了這件。我喜歡他們在得到靈感后重新演繹，就像MaxMara一樣。”

而另一只手迅速地拿出一件25年前的寬肩的大衣。她說，“在當(dāng)時(shí)，女人們花了很長的時(shí)間來適應(yīng)穿著此類衣服，然后又得花更長的一段時(shí)間來適應(yīng)不穿著它們。”

服裝不是復(fù)制出來的

MaxMara的設(shè)計(jì)新人們還可以接觸數(shù)以萬計(jì)的時(shí)尚雜志。魯索阿迪從上世紀(jì)60年代開始在法國雜志《ELLE》和《NOVE》上嶄露頭角，到1970年開始活躍在《Depeche Mode》，“這些都是基本的。”

魯索阿迪說：“你不能成為一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師，但你不能被忽略。這就是為什么在1945年或者1932年與身體接觸的大衣如此重要。翻開雜志，你能明白時(shí)尚如何自我回收———絕不是復(fù)制而已，而是在迂回前進(jìn)中創(chuàng)新。”

雖然照搬復(fù)制之類的事情也有發(fā)生———這讓魯索阿迪越來越煩惱。“我們每季會(huì)推出2000多套不同風(fēng)格款式的服裝。你得想辦法去保護(hù)所有的設(shè)計(jì)。”魯索阿迪雖沒有指名道姓，但他說有個(gè)意大利的生產(chǎn)商正遇到嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)問題，他的公司處于關(guān)閉的邊緣。這家公司，幾十年來創(chuàng)造了許多靈感設(shè)計(jì)。但是現(xiàn)在，它被人盜版得十分厲害，這就是注定了這家公司的危機(jī)。“創(chuàng)新是有成本的。該公司很可能走到倒閉的那一天，那么，你就會(huì)失去最單純的創(chuàng)造力。因此，這種寄生蟲的過程很可能導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)都減少創(chuàng)造性。”

不久，數(shù)幾百位記者、藝術(shù)鑒賞家、還有許多MaxMara的老員工集聚舊工廠里，觀賞漢納·里卡茲的獲獎(jiǎng)影片。視頻藝術(shù)一直都沒有明顯的銷售。里卡茲的影片中沒有紅色，這對任何一個(gè)劇院都是一種挑戰(zhàn)。它由幾段對看到相同海市蜃樓的美國人的采訪組成。他們每個(gè)人都試圖描繪他們所看到的，但是每個(gè)描繪的內(nèi)容都不見得一致。在昏暗的影院里，一些人開始離場，也有些沉重的嘆息聲，還有些人也留下支持里卡茲。

“我們所做的就有點(diǎn)像人類學(xué)家，”魯索阿迪在早前表示，“我們看到變化的發(fā)生，試著去發(fā)現(xiàn)模式。藝術(shù)家們對這個(gè)更擅長———他們真正地?zé)釔勖半U(xiǎn)，并積極探尋。所以他們可以成為領(lǐng)頭羊。”

MaxMara也許并不是一個(gè)耀眼的時(shí)裝屋，但確實(shí)是堅(jiān)持創(chuàng)造最純粹的、美麗的衣服。因此，如果你打算在這個(gè)季節(jié)買一件駱駝毛大衣，為什么不考慮看看MaxMara———一件獨(dú)特的原創(chuàng)。