張毅-奧圖碼數(shù)碼科技（上海）有限公司董事長(zhǎng)介紹

人物小結(jié)：

1951年生於臺(tái)北，1974年世新電影科畢業(yè)，曾任職廣告公司、『影響』電影雜誌社編輯，從事短篇小說、影評(píng)寫作；1979年在新生報(bào)連載的小說《源》獲得極大的迴響，隨后改編為電影劇本；另有小說作品《臺(tái)北兄弟》；后又與世新學(xué)友邱銘誠、王銘燦、虞戡平合編《人肉戰(zhàn)車》、《大追擊》等電影劇本并拍攝成電影。1982年，拍攝《光陰的故事》中的第四段：「報(bào)上名來」，成為臺(tái)灣新電影的代表人物之一。隨后導(dǎo)演《野雀高飛》（1982）、《竹劍少年》（1983）。1984至1986年間，張毅導(dǎo)演了女性電影叁部曲：《玉卿嫂》（1984）、《我這樣過了一生》（1985）以及《我的愛》（1986），影片中傳達(dá)的古典傳統(tǒng)風(fēng)格和女性復(fù)雜的內(nèi)心感情世界，為臺(tái)灣的女性電影寫下輝煌的一頁。其中《我這樣過了一生》分別榮穫金馬獎(jiǎng)和亞太影展的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；《我的愛》則榮穫美國紐約綜藝雜誌年鑒，評(píng)選為臺(tái)灣電影百年﹙1895-1995﹚十大電影杰作之一。

1987年，在電影事業(yè)如日中天時(shí)，張毅與演員楊惠姍雙雙離開電影圈，投身當(dāng)時(shí)對(duì)臺(tái)灣社會(huì)來說相當(dāng)陌生的琉璃藝術(shù)，創(chuàng)立華人世界第一個(gè)琉璃藝術(shù)工作室-「琉璃工房」。至今，「琉璃工房」已在國際享譽(yù)盛名，在全世界十?dāng)?shù)個(gè)國家展出并受到極大的肯定。

臺(tái)灣新電影產(chǎn)生的社會(huì)背景 :

80年代是臺(tái)灣新電影眾聲喧嘩、群蝶飛舞的十年，卻也是繁華落盡、土崩魚爛的十年。 在此之前，美蘇冷戰(zhàn)架構(gòu)提供了全世界數(shù)十年強(qiáng)固穩(wěn)定的舞臺(tái)，而兩岸分屬敵對(duì)陣營，軍事對(duì)抗高於一切，導(dǎo)致70年代以前的臺(tái)灣在某種極度扭曲的高壓統(tǒng)治下，累積了一段長(zhǎng)時(shí)間的社會(huì)壓抑，氣氛上整體而言可謂單調(diào)封閉、保守自卑。

進(jìn)入70年代以后，歷經(jīng)蔣介石過世、蔣經(jīng)國上臺(tái)，白色恐怖進(jìn)入末期，同時(shí)經(jīng)濟(jì)開始起飛，戰(zhàn)后出生的留學(xué)生陸續(xù)歸來，不滿現(xiàn)狀的年輕人開始重新認(rèn)識(shí)本土，積壓了二、叁十年的社會(huì)力逐漸開始勃興、迸發(fā)。

另一方面1978年4月，民生報(bào)在新聞版增闢一個(gè)電影大專欄，請(qǐng)小野負(fù)責(zé)，約請(qǐng)的作家有羅青、保真、小赫、花村、柯里、衛(wèi)民、黃建業(yè)、劉森堯、李道明、張大春等，有的是研究所進(jìn)修，有些參與國片工作，正準(zhǔn)備出國。每天一大塊電影評(píng)論稿，提供了不少深刻的批判或報(bào)導(dǎo)，以及引介外國電影新知，比50年代聯(lián)合報(bào)和徵信聞對(duì)外國電影新知的傳播的版面更大更具影響力。當(dāng)然，我們不會(huì)忘記1971年王曉祥創(chuàng)刊的「影響」雜誌對(duì)新電影的影響。該刊不僅是新電影的催生者，更是參與者，新電影表現(xiàn)最杰出的張毅，就是出身該刊的編輯。

整個(gè)70年代臺(tái)灣的藝文界生出不少新興力量，然而要遲到1982年才有臺(tái)灣新電影「光陰的故事」出現(xiàn)，這之間還有一些微妙的因素在。

從戰(zhàn)后世界電影史來看，50年代末先有英國導(dǎo)演林賽安德森發(fā)起「自由電影運(yùn)動(dòng)」，而歐陸另一邊義大利新寫實(shí)主義也同時(shí)興起，60年代更出現(xiàn)法國電影新浪潮，70年代則是德國新電影興起，多少大師名導(dǎo)風(fēng)起云涌交互輝映，讓電影史閃耀得輝煌不已。70年代末的香港電影新浪潮也是在這些條件成熟之后出現(xiàn)，許鞍華、譚家明、徐克等導(dǎo)演，在張徹、胡金銓之后，以更貼近香港本土的題材與內(nèi)容、更多樣的類型，不僅令香港電影耳目一新，也帶給臺(tái)灣電影莫大壓力。

70年代留學(xué)歐美學(xué)電影的青年紛紛返國。如萬仁、楊德昌、柯一正等，差不多都是同一時(shí)期返國的。加上本土在60年代進(jìn)入電影界的新生代，如陳坤厚、侯孝賢、張毅等等，都曾追隨過60年代的健康寫實(shí)電影導(dǎo)演李行、陳耀圻等人。他們雖然沒有出國，但接受了五十年代以來聯(lián)合報(bào)、徵信新聞連載系列報(bào)導(dǎo)歐洲新潮電影和評(píng)論、專論的新知。尤其聯(lián)合報(bào)的歐洲新潮電影專欄連載一個(gè)半月，后來有人又參與劇場(chǎng)雜誌翻譯，大批引進(jìn)新電影新思潮，直到金馬獎(jiǎng)國際影展后新電影技巧和知識(shí)更為普遍，因此他們和歸國電影新導(dǎo)演彼此觀念溝通毫無隔閡、很投緣。而在相關(guān)社會(huì)條件逐漸成熟之后，加上政府緩步開放的文化政策，以及新升任的中影總經(jīng)理明驥勇於起用小野吳念真等新人，并給新導(dǎo)演機(jī)會(huì)嘗試，臺(tái)灣新電影開始受到社會(huì)注目。 光是1982年「光陰的故事」與1983年「兒子的大玩偶」這兩部均以短片集合而成的電影，便造就出七位臺(tái)灣新電影導(dǎo)演：陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅、侯孝賢、萬仁、曾壯祥；等到侯孝賢拍出「風(fēng)柜來的人」、「童年往事」，楊德昌拍出「海灘的一天」、「青梅竹馬」，陳坤厚拍出「小畢的故事」，張毅拍出「玉卿嫂」、「我這樣過了一生」，王童拍出「看海的日子」、「策馬入林」，「臺(tái)灣新電影」才算站穩(wěn)腳步！

新電影有一個(gè)可貴的組合，一群臺(tái)灣戰(zhàn)后生長(zhǎng)的年輕作家的投入，以臺(tái)灣成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)為題材的作品為底流，這些作家包括小野、朱天文、吳念真、廖輝英、蕭颯、黃春明、王楨和、李昂……等等。配合完全在臺(tái)灣成長(zhǎng)的影人侯孝賢、張毅、陳坤厚、林清介、王童、王菊金、李力安，加上留美回國的優(yōu)秀青年導(dǎo)演，這是臺(tái)灣新電影成功的基礎(chǔ)